meeres #Arm
Performance sur les constructions militaires de la dernière guerre mondiale
ESPACES de transition
Amassés en permanence dans le coffre de ma voiture, plusieurs centaines de tubercules en porcelaine font escale dans divers lieux (galerie, musée, château, construction militaire, rivière, ponton, chemin de campagne, champ, etc.) pour dessiner spirales, cercles, attroupements, files indiennes et autres chorégraphies rituelles.
En 2013, pour ma performance MEERES#ARM (1) j’installe un champ de pommes de terre en porcelaine sur les flancs d’un blockhaus du Mur de l’Atlantique renversé par la mer. L’équilibre dans l’instable qu’évoque la porcelaine à la fois fragile et solide contraste avec la construction militaire à moitié engloutie par les flots et par le sable mouvant. Les porcelaines surplombent une mer déchaînée, en plein mouvement. Elles semblent être figées en plein vol ou en pleine errance avec la marée enragée à leurs pieds comme ces milliers de migrants qui affrontent les furies impitoyables des océans au long cours de leur exode pour fuir le danger. Les pommes de terre évoquent aussi ce qu’elles sont, une denrée de base pour n’importe quelle culture. Elles parlent de l’histoire de tout le monde. Chacun peut s’y projeter. La mer devient ici un argument pour déployer un axe qui vise l’exhaustivité des relations entretenues avec nos propres vies et avec ce dont la vie est faite, outre ce par quoi elle est défaite ou risque de l’être.
Ce qui m’intéresse, autant dans la création que dans la vie, ce n’est pas où le chemin nous conduit mais la manière dont nous l’empruntons. La mer, la terre, ce sont des espaces transitoires où les porcelaines ne sont pas tout à fait ce qu’elles semblent être et où elles jouent de leur pouvoir d’attraction et de contradiction pour témoigner des drames qui se créent dans l’errance.
BS notes, janvier 2014
(1) Jeu de mot sur le bras tendu et la pauvreté en mer